原题目:慈禧私房瓷器:年夜寿庆典用瓷奢侈度赶超乾隆,专造兰花杯致芳华

慈禧擅权之时,恰是清朝苟延残喘之时,似乎只有”皇家御用”还在保持着概况上的活力勃勃。

清朝晚期内忧外患,平易近间的瓷器制作业受到了严重干扰,依据同治十三年江西巡抚刘坤的奏折,咸丰朝之时,景德镇御窑厂全体被毁,到了同治时代,大批经验丰盛的手工艺者背井离乡,留下来的工匠都是后学的新手。同治、光绪、宣统三朝的瓷器质量已经远远不及畴前。

(光绪元年关于烧造黄单瓷器的清册)

即便如斯,为了知足本身的奢侈生涯,彰显所谓的皇家颜面,慈禧太后依旧在瓷器上高文文章。依据史料记录,从光绪元年开端,景德镇御窑厂快马加鞭地再为宫廷和东、西两陵烧制优美瓷器,持久精神萎顿的制瓷业稍有苏醒,光绪朝是烧瓷量最多的朝代。慈禧太后对瓷器历来偏心,从同治年间开端就已经为本身烧制专门的瓷器。今天,我们就来说说那些慈禧的私房用瓷。

体和殿用瓷

体和殿实在是翊坤宫的后殿,光绪年间,慈禧命令将其改为前后开门的通堂殿,是慈禧栖身在储秀宫之时,用膳、吃茶品茗和歇息的处所。慈禧对储秀宫有着特殊的感情,他在这个宫殿之中获得了溺爱,而且生下了让他半生荣华的皇子。在50岁之后,慈禧贵为太后,却依旧住进了储秀宫之中。

睁开全文

体和殿用瓷也就是慈禧日常摆设和御用的瓷器。依据史料记录,慈禧掌权后,景德镇御窑厂为慈禧烧制了一百多只年夜鱼缸以及近万件瓷器。这些瓷器上城市标明”体和殿制”。

体和殿的瓷器以花盆居多,也有瓷盒和灯笼尊等器皿。这些瓷器以粉彩为主,也会偶然呈现青花瓷。作为和慈禧日常生涯互相关注的瓷器,这些器皿在设计时,无论是形态仍是颜色都带有浓厚的女性颜色,和前朝帝王所用瓷器年夜有差别。

除了对皇权的贪心,实在慈禧的用瓷也有女人的一面。在同治年月,慈禧悼念昔时和同治帝花前月下的恋爱旧事,由于慈禧闺名为兰儿,被同治封了兰朱紫,所以当她有权有势之后,又让景德镇御窑厂专门给她烧了套兰草的花神杯。后来,兰草图案呈现在慈禧衣食器具的方方面面,也算是她的”致芳华”了。

万寿庆典用瓷

这类瓷器是专门为了庆贺慈禧太后诞辰而烧制的。每逢慈禧五十岁、六十岁这类年夜生辰,紫禁城和圆明园都要进行年夜修,官窑也要供献大批瓷器。光绪十年,慈禧50岁,这一年烧制瓷器用银1.5万两;光绪二十年,慈禧60岁,烧制瓷器用银高达12万两,远远超越乾隆办六十年夜寿之时的用瓷经费。

故宫博物院珍藏的瓷器近四十万件,看起来情势差不了几多,但细心分辨,依旧保存着明显的时期特点。慈禧的万寿庆典用瓷,特殊是最为奢靡的60岁生辰用瓷,恰是出生在光绪年间社会相对稳固的所谓”复兴时代”。景德镇御窑厂有了烧制大批精品瓷器的前提,以慈禧太后的60岁生辰为机会,到达了晚清制瓷业成长的岑岭。有意思的是,这一年的生辰瓷器年夜多是效仿康乾盛世之时的器形和纹饰,少量呈现了立异的水墨五彩等新式瓷器,从侧面彰显了积贫积弱之下,统治者对于回复的期盼。

年夜雅斋用瓷

年夜雅斋是圆明园之中的一处斋名,慈禧常爱在此处写字作画。年夜雅斋用瓷就是烧给慈禧所用的文房瓷器,上面会署有”年夜雅斋”三字,故而得名。作为晚清的统治者,慈禧独揽擅权;而作为一个后宫女人,她亦由于情况影响,爱好附庸大雅,进修历代天子舞文弄墨。她的画作多受画师缪嘉蕙的影响,而缪嘉蕙也是慈禧有名的代笔之一。

(”年夜雅斋”款荷花鹭鸶纹鱼缸图样)

早在同治十三年,年夜雅斋用瓷的画样就已经全体定下,昔时就已经交给九江关总督。那时慈禧急于拥有本身的专属瓷器,专门设计了从碗碟到鱼缸一系列的瓷器式样。慈禧让手下的宫女将她的画作摹仿成小样,从头至尾没有汉子的介入,所以这套瓷器布满了女性的柔和美,少了畴前的稳重雄壮。

由于那时时局不稳,天子驾崩,官窑受损严重,所以一向延迟到光绪二年才烧制完毕。这些瓷器包含碗、盘、花瓶、还有鱼缸、灯笼尊等器具。慈禧擅作花鸟画,这类瓷器图案年夜多为牡丹芙蓉或者桃花鸳鸯之类的花鸟主题。年夜雅斋用瓷年夜多是绿地粉彩,色彩清爽典雅,在清朝瓷器之中作风独具一格。

年夜雅斋由于是慈禧专为本身设计定制的,和同时代官窑的其他辞其作品比起来,做工加倍讲究,几乎已经是光绪年间制瓷工艺的最高程度。

八国联军侵华之时,圆明园毁于一场年夜火之中,年夜雅斋也付之一炬。年夜雅斋没了,却没有影响老佛爷舞文弄墨的雅兴。紫禁城之内还保存着”年夜雅斋”的匾额,就在长秘戏图之中,慈禧皇太后依旧能在她的专属画室之顶用着她的专属瓷器。

结语

慈禧时代的瓷器,以异样的奢侈,讥讽着晚清无法逆转的衰败命运。在晚清国度摇摇欲坠之时,慈禧太后仍然以自我享受为中间,即便留下了诸多瓷器至宝,但依旧让人不堪唏嘘,毫无骄傲之感。

官窑的盛衰和皇室、国度慎密联合。在八国联军侵华之后,景德镇御窑厂竭力烧制瓷器,以补充那时宫中瓷器的缺掉。光绪帝曾一度对慈禧的浪费挥霍深恶痛尽,光绪二十九年,他曾经痛斥九江关总督,迫令九江关结束纳贡瓷器。而由于慈禧的干预,九江关每年烧制瓷器的轨制从来没有摇动。

清朝历代天子会下旨在宫廷用瓷上署上年款,到了道光天子时代,他爱好在瓷器上留下堂名款。慈禧是晚清同治、光绪年间的现实统治者,她以太后的名义在瓷器上署有堂名款,在中国瓷器的成长汗青上尽无仅有,这也是太后她以为本身已经超出于皇权的佐证之一。

现在看来,慈禧奢靡的私房用瓷,不外是清朝官窑制瓷业的回光返照罢了。

参考材料

中国第一汗青档案馆——《清宫辞其档案全集》,中国字画出书社

周素琴——《体和殿》,《官样御瓷》

刘彤,鹏昊——《慈禧六旬庆典点景紫禁城》

铁源——《慈禧太后的瓷器——年夜雅斋》

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